Киноплёнку оцифровывают двумя принципиально разными способами, и цена отличается в разы. Понимать разницу стоит до того, как вы отдадите семейную хронику.
Способ первый: съёмка с экрана
Плёнку заряжают в проектор, направляют его на экран и снимают изображение видеокамерой. Это быстро и дёшево — отсюда и привлекательные цены.
Проблемы начинаются сразу. Частота проектора не совпадает с частотой камеры, и в кадре появляется мерцание. Края кадра теряются, резкость падает, а цвет искажается дважды — сначала экраном, потом камерой. Вернуть это потом невозможно: дефекты уже записаны в файл.
Способ второй: покадровое сканирование
Плёнка протягивается через сканер, и каждый кадр снимается отдельно, с точной геометрией и равномерной подсветкой. Затем кадры собираются в видео с нужной частотой.
Здесь нет мерцания, кадр захватывается целиком, а цвет можно корректировать по исходным данным, а не по тому, что осталось после проектора. Это дольше и дороже, но результат отличается принципиально.
О чём спросить студию
- Сканируете покадрово или снимаете с проектора?
- Что делаете с плёнкой перед сканированием — чистите, восстанавливаете склейки?
- Возьмётесь ли за плёнку с плесенью, усадкой или порванной перфорацией?
- Считываете ли звуковую дорожку, если она есть?
Если на первый вопрос отвечают уклончиво, а состояние плёнки никого не интересует — стоит поискать дальше.
Не выбрасывайте «безнадёжное»
Плёнка, которая выглядит погибшей — слипшаяся, покоробленная, с белым налётом — часто восстанавливается. Мы регулярно получаем материал, от которого уже отказались в другом месте, и в большинстве случаев кадр удаётся вытащить.
